主题
诗词
藏锋
庸：以拙胜巧
南窗寄傲生
诗词是阐述心灵的艺术。武侠小说的世界，那些或引用或原创的诗词包含的充沛情感和丰富意象是作者思想的闪光，也是武侠浪漫主义的结晶。本期“金古黄梁温”，让我们来看一下“诗词”。
金庸曾坦承从上世纪七十年代修订《书剑恩仇录》开始，“才初识平平仄仄”，并幽默地说“拟陈家洛与余鱼同的诗就幼稚得很”。陈家洛在旧版里本是解元，金庸考虑到“解元的诗不可能如此拙劣”，于是“革去了他的解元头衔”。殊不知，这份“幼稚”与“拙劣”已是字斟句酌得来（旧版陈家洛那首“携书弹剑走黄沙”与修订版句句不同）。 但金庸其实玩出了很多新花样，《倚天屠龙记》回目仿照汉代“柏梁体”的体裁，甸甸用韵，如“字作丧乱意彷徨”、“不悔仲子逾我墒”、“不识张郎是张郎”等句宛转流利、富有韵律。《天龙八部》五册五十回回目恰好是五首词，且词牌又与原著贴切（如写段誉的为“少年游”，写乔峰的为源自胡人舞曲的“苏幕遮”），堪称独创。另外，他还原创了一些幽默诗文。如韦小宝进书房“写字”时“有分教”（钟王欧褚颜柳赵，皆惭不及韦小宝）和仿崔颢《黄鹤楼》的打油诗（皇上不知何处去，此地空余象牙床）。这些幽默诗文不妨说是聪明的“藏拙”，但又与愿著情节水乳交融。
小说中的诗文终归要为小说本身服务，这应算是金庸小说的诗文给我们的一点启示。
古龙：引前人而人圣
边城不浪
与金梁相比，古龙被认为对传统文化关注较少。确实，抛开历史背景，古龙笔下人物也没有动辄吟诗作赋的癖好。但这只是因为古龙对传统趣味化用已不拘于形式，而以明心见性、直取其神为上。古龙小说能将引用诗词的古典情境与小说的现代气息熔于一炉，不仅为小说锦上添花，而且连引用的诗词都焕发出不同以往的光彩。
古龙引用最多的诗人，非李白莫属。“天上白玉京，五楼十二城。仙人抚我顶，结发授长生。”这是古龙最重要的作品之一《七种武器》的开篇。此外，《白玉老虎》引用李白咏九华山的名句，《绝代双骄》里引用《将进酒》为小鱼儿等人纵酒助兴，都是让读者印象深刻的段落。不少读者以李白比古龙，对作家来说，最抗拒不了的就是那些和自己散发着同样气息的诗人。
《流星·蝴蝶·剑》里对李煜《相见欢》“林花谢了春红，太匆匆”的反复咏叹，既借此点出女主人公小蝶的性格，又呼应全书标题。以小说写故事、以散文明意境、以诗歌点主题，这是文体结合的经典案例。《武林外史》里王怜花借唐人名家诗词集句阐发武功，而集句里就出现了李商隐“雾气暗通青桂院”、“垂手乱翻雕玉佩”、“青鸟西飞意未回”等句。从豪迈到婉约再到玄秘，对引用的选择，恰恰彰示了古龙小说的风格走向。 西藏诗人米拉热巴的名句出现在《大地飞鹰》里头：“儿须成名，酒须醉；酒后畅谈，是心言。”我想这也是对古龙一生盖棺论定的评价。
黄易：以前人之诗，入更高境界
海阔天空
黄易在他自己的小说里，写的诗词少之又少。然而他引用、改写的诗词，却使得小说的意境更上一层楼。
以黄易在《覆雨翻云》里引用的《临江仙》为例，称得上恰到好处。本是词人的自伤小词，黄易神来之笔地放在《覆雨翻云》这部200万字的大部头小说里，却提挈了精神。以两句哀婉小词置于波澜壮阔、轰轰烈烈的家国之争里，更衬托得浪翻云、纪惜惜之恋哀感顽艳，两人爱情之深之坚，让我们这些局外人不禁掩卷叹息，心里也会念出那句诗：“当时明月在，曾照彩云归。”
再如《大唐双龙传》里石之轩的那首配词：“三十年来寻刀剑，几回落叶又抽枝。自从一见桃花后，直至如今更不疑。”本是一首佛偈，被黄易信手拈来，表达出石之轩对碧秀心的一往情深，也很为人称道。
黄易的长处在于想象力和故事的编织，小说里必须的诗词也多从前人诗句里遴选，这让我们更多地见识了因为他的小说而传诵的更久远的诗词，这对一个作家更用心，把更多精力放在故事上，也是一件幸事。
梁羽生：古意盎然，词意更佳
私家侦探
但凡谈梁羽生者，总爱讲他雅擅诗词，小说里古意盎然。整体而论，粱羽生填词的水平相对更高，只因诗词虽都有明确的字数要求，词的句子却不大整齐，相对随意。梁羽生的词作经常被人援引，譬如《萍踪侠影录》之“盈盈一笑尽把恩仇了”、《七剑下天山》之“笑江湖浪迹十年游”等，虽偶有“不叶音律”之弊，但论意境确实当得“上乘”两字。可惜他二十岁那年听一位尊奉婉约派的文人之劝，没有专攻填词。他读大学时非常欣赏毛泽东诗词，曾填有一首《沁园春·和毛润之》讽刺那些盲目吹捧之人：
北国冰消，江南草绿，柳絮轻飘。怅繁花并列，仙香杳杳；游春人众，随俗滔滔。跨鹤安期，乘风列子，欲上青云万丈高。瑶池路，看陀罗芝草，依旧妖娆。
牡丹百合徒娇，只合令公卿共折腰。笑牡丹富贵，徒招蜂蝶；天桃艳李，唯显风骚。绝俗堪娇，芳兰幽谷，只许词人着意雕。谁相识，度风风雨雨，暮暮朝朝。
温瑞安：以现代诗人文
普祥真人
温瑞安擅长将充满古典情怀、豪侠精神的现代诗引入作品并与之融为一体。七十年代末他创作《神州奇侠》时就借剑魔传人出场而引用了郑愁予的《残堡》，成功地营造出一种悲壮、苍凉的氛围，后哭他更是直接将自己的诗作化入到作品中去，例如《血河车》中的方歌吟便反覆吟哦“你封刀后也不问故人何在，三秋一过武林就可把你迅速忘怀”（《大悲十九首·宇》）、《杀楚》的方邪真则哼唱“记起时正是忘记，怀念最浓时，没有了怀念，只有再见”（《忘记》）。在《刀丛里的诗》中，他也采用了类似的手法，更是创造性地将诗作成功活用到了人物的内心独白当中去，例如书中叶红在王虚空雪中舞刀时的所思所想就是出自于温的长诗《山河录》，宋嫂在欲行刺朱星五等人之前在庭院里边行边想的则源出《复仇》一诗。至于《将军剑》中为人津津乐道的“禅刀道剑·虎商之战”，则是完全摒弃了传统武侠小说中抽招换式的死板描写，亦不像古龙后期作品那般“高手相争，一招决胜，过程如何，完全留白”，而是直接以诗人文，以引发读者的无尽想象，使之到达了又一个新的境界。
温氏仍未封笔，且有大量作品尚未完成，我们完全可相信他将给我们带来更大的惊喜。
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