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英雄侠名
名字既是这个世界上最短的咒语，也是作者风格的集中体现，第一期“金古黄梁温”，我们来看一下“英雄侠名”。
金庸：道光雅俗
南窗寄傲生
好的人名对小说而言助益匪浅。金庸一方面沿用现实中的命名习惯。或是作纪念，如李沅芷、郭襄是纪念生地，徐潮生是纪念生时；或是作寄托，如袁承志（承父之志）。
金庸还从传统文化中广泛吸收营养，如无崖子、李秋水、令狐冲等源自道家经典，木婉清、李莫愁、张淡月、何红药等源自古典诗词。此外金庸还喜欢借古今人名用于自己的小说人物。如杨过（南宋词人刘过）、张无忌（魏无忌）、何太冲（左思字太冲）等等，不胜枚举。
金庸往往会赋予一些次要人物过目难忘的名字。有的是点出身份，如薛慕华（仰慕华佗）、袁紫衣（谐音“缁衣”）等；有的是彰显性格，如包不同、包惜弱、任我行、独孤求败等，都可“顾名思义”。
金庸小说人名或雅或俗，雅的如陆高轩、冯雪亭、凌退思，俗的如曾阿牛、冯阿三乃至匪夷所思的狗杂种、老不死。而金庸有意将旧版的王玉燕改为王语嫣（化俗为雅），却删掉岳老三的大名岳苍龙（变雅为俗），精雕细琢，真可说是“一名之立，旬月踌躇”（严复语）。
古龙：神于细节
边城不浪
那些普通的字词，经古龙一组合便闪现出奇妙的光彩。西门吹雪，名字扣准“吹血”，暗示其杀人如麻的“剑神”身份，却又喻其高洁品性；楚留香的名字和他的性格一样风流蕴藉。小鱼儿是漏网之鱼，也像鱼儿一样滑溜、难以捉摸。这样的名字本身就是创作中不可缺失的一环。
不仅如此，古龙还喜欢玩“正言若反”的游戏，对比、衬托人物的性格。如李寻欢名为寻欢，寻来寻去，找到的只有愁苦与烦闷。
还有向历史“拿来主义”的。楚留香的铁杆搭档胡铁花，这是新文化运动达人胡适父亲的名字；《借尸还魂》中对“北王南张”排名耿耿于怀的张简斋老先生，此君乃民国时的名中医。
在取名上他对数字的偏好也毫不掩饰：独孤一鹤、钱二呆、凤三、风四娘、花五姑、俞六……不仅数字，用方位来命名的也不少。古龙一样可以满足你：卓东来、费西园、燕南天、李燕北、铁中棠，“东西南北中”一应俱全。
黄易：因父之名
本来老六
多年以后读者难以释怀的往往是那些细节，而最闪光的细节也就是那些忘不了的名字。如果说武侠小说是一把千山我独行的宝刀，那些名字就是光寒摄魄的刀尖。
无中生有虚若无，虚若无注定就是那种“背后的人”，看不见的最顶端。武侠书里最难写但也最决定格调的就是“背后的人”，虚若无就是这种背后的人，他在整个江湖的背后，在整个江山的背后。
厉若海这个名字就像他的丈二神枪划开波涛，直刺苍穹。厉者，烈也，如果要评黄易笔下最雄烈的男子，非厉若海莫属。
那个蝴蝶轻飞的残梦，那种无论重来多少次都会粉身碎骨的宿命，只要他是厉若海，只要他还是厉若海，“马似流星蹄踏燕，枪若蛟龙丈二红”就会一遍一遍，至死方休……
天上地下石之轩。巨石矗立，大门敞开，石之轩就这么浩浩荡荡地站在《大唐》之巅。石之轩宛如一座孤峰，山顶长年积雪，山下酷热难当的孤峰。
梁羽生：诗政风流
私家侦探
梁羽生早年作品皆以浪漫主义的幻想取胜，至1963年则调子一换，本来是辅助情节的抗击异族侵略一下子盖住其余。1977年，新作《武林天骄》虽有早期佳作之神，但梁老进取的念头总归弱了。
梁羽生小说诸般变化，从人名上同样可以看出。早期的梁羽生小说，姓名（尤其是女性）皆显得优美、浪漫，文字的美感扑面而来。譬如柳梦蝶、刘郁芳、冒浣莲、武琼瑶、练霓裳。而男性的名字则更有来头，凌未风出自孟浩然的“潮落江平未有风”一句；张丹枫出自纳兰性德的“西风吹老丹枫树”一句。
梁羽生中期作品不重江湖传奇而重草莽豪杰。譬如女侠的名字，就冒出史红英、韩佩瑛等，失之直白。而男性名字就更无味了，铁摩勒、段克邪固不待言，金逐流的名字更摆明“随波逐流”的消沉之态。到了后期，耿玉京、牟一羽、姜雪君总算又重见早年风骨，无奈作者本人却是身心俱疲，无以为继了。
温瑞安：独辟蹊径
普祥真人
温氏取名独辟蹊径，随手挥洒便是妙招，萧秋水、方歌吟、关七等并未刻意雕琢，但个个响亮。
温书中有一些名字是交代人物的来历或性格，比如冷凌弃，一个名字将冷血的出身乃至仇人是谁都带了出来；而一个公孙劫余则交代了此老的悲惨境遇；王小石的平易近人如同一块普通石子般人畜无害；而一个君临天下李沉舟则将此人的霸气显示无遗。
另有一路姓名则是单以引入注意取胜，一个好名字确实能吸引人继续读下去。冯京、马凉、梁水、梁茶这种名字读来莞尔，读罢却能让人觉得难以忘怀；雷动天、雷震雷，关放啸则让人看到名字就仿佛看到了此人的形象，威风凛凛，勇猛绝伦。
而温大好交朋友，一时兴起，便将朋友的名字写到书中。比如“太平门”梁家、“下三滥”何家，便在温大身边各有一位对应的人物；而“嫁将”严魂灵、红烧大师鱼上人、乃至于普祥山皆自有现实人物对应。
下期预告：下一期，同样版面，让我们携手再进武侠经典世界。
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