残酷江湖——《满城尽带黄金甲》

胭脂鱼

江湖有多大，江湖有多远？

大的江湖大到朝堂，远的江湖远到天涯。

张艺谋的年末大片《满城尽带黄金甲》讲述的就是宫廷中的江湖故事。既然有江湖，必定就有爱与恨、情与仇、嫉妒和悲悯、厮杀和报复。

黄金甲本身是对重阳节前菊花的一种比喻，这和影片中铺天盖地的金黄色菊花映衬；另一方面，黄金甲就是盔甲，隐隐透露出影片中的层层杀气。

唐朝末年的造反者黄巢作诗有云：

待到秋来九月八，

我花开后百花杀。

冲天香阵透长安，

满城尽带黄金甲。

自此以后，繁华大唐在中国历史上彻底殒落了。张艺谋把自己的江湖定位于唐末之后某个王国，或许更有利于故事背景的演绎。毕竟唯有那个时代，才能将影片虚构出来的宫廷演绎得如此华贵和气派。

江湖第一层：爱

江湖必定有爱。再冷酷幽深的宫廷中也存在爱，无论这爱是合理还是不合理。巩俐扮演的王后无疑是爱最深的女人。她爱过王的长子——太子。但是这样乱伦的爱情，给了她刺激，也给了她无尽的痛苦。因为她不能名正言顺地干预太子爱上别的更年轻美貌的女人，她不能保证太子对自己这段乱伦之爱永远的忠诚，正如她无法保证王能够

爱上自己一样。

这段无法见光的“爱情”在影片中用王后神经质一般的刺绣与走动表现出来，让人压抑，难以舒畅。整个宫廷越是华丽，琉璃的五彩柱子，灿烂的菊花广场，越是衬托出这段爱情的阴暗和无依。

江湖第二层：恨

恨是一切斗争的来源。爱激发生的力量，恨带来死的气息。太子恨王后，因为乱伦之后他再也摆脱不了这个霸占自己感情的女人；王恨王后，因为她不仅给自己生育儿子，还为自己带来耻辱；王后恨王，因为这个强横的男人宁愿对着一幅画像发痴，也要拒绝自己的爱情，使得自己不得不把爱情转移到年轻的太子身上；二王子恨父亲，因

为他要害死自己的母亲；三王子恨大哥和二哥，因为前者懦弱，后者莽撞，但他们都比自己更能得到父亲的欢心。

有了这么多的爱与恨，一个故事要想不精彩也不容易。

江湖第三层：风云

风云变化开始于蒋太医妻子的出现。在整个宫廷无数丰满美丽的女人当中，这个最平平无奇的女人起到了搅动风暴的作用。因为她，居然是王心心念念不忘的旧情人，也正是因为她，揭发了王在中药中下毒，想毒疯王后的秘密。

当昔日的恋人重新出现，而她的出现会危及自己长期塑造的高大全形象时，王该作何选择？在《满城尽带黄金甲》中的江湖，王是所有人物中最冷酷最无情的角色，或者换言之，他拥有所有江湖小说中超级大反派的一切特征：无情、冷漠、独裁、残忍、变态。所以江湖第一滴血，开始于王派遣的军队暗杀蒋太医全家。

这段暗杀汲取了《英雄》与《十面埋伏》中的武打镜头的精华，同时又加入了现代英雄片子中常见的铁索行动，片段设计十分精彩。

江湖第四层：反抗

江湖中有两种反抗方式，一种是用武器对准敌人，另一种是用武器对准自己。周杰伦塑造的二王子选择了集结军队，进攻皇宫的做法。成千上万的武士，穿着黄金的铠甲，与穿着银色铠甲的王军形成了色彩上的鲜明对比。

刘烨塑造的太子则首先选择自杀来保全自己的良心。这是软弱者的特别征兆，为此王在怜悯他的同时，也给了这软弱的儿子更大的同情和理解。有一种解释比较明白，身为君王的统治者，宁肯溺爱一个软弱的继位者，也不愿意面对年轻的狮子。

而王后的反抗则代表着一个女人的恶毒。当女人恨到极点时，她的反抗仍然局限在情感层面。譬如她当众揭穿了王的面目，告诉太子，与太子私通的宫女，其实就是他母亲的女儿，也就是他同母异父的妹妹。这样的反抗，摧毁了太子，也摧毁了王心中残存的一丝怜悯。

江湖第五层：轮回

所以王在暴露出狼子野心的三王子面前怒不可遏，竟然将自己的儿子活活打死。除了因为他不能忍受儿子的背叛外，更重要的是王后的行动揭去了他最后的遮羞布，从此礼仪道德均可抛弃一旁，人心中最黑暗的部分尽可宣泄出来，这个残忍江湖的故事就此发展到了一个小高峰。但慢着，张艺谋在层层屠杀和阴谋之后，突然奉献了一场清

洗广场的大戏。

于是我们看着尸体被鲜花掩盖，群臣和宫人们高唱颂歌，朝廷又恢复了秩序。一切都像什么都没发生似的祥和安稳。

这才是江湖最残酷的地方。

一切的爱与恨，生与死，眼泪和哭泣，怒号和伤痛，必须让位于一个看不见的规矩，让位于一个风平浪静的表象。所以当二王子拒绝妥协，选择自杀之后，《菊花台》的歌曲响起，让江湖之外的观众在感到深深寒意之余，也产生了些微的酸楚。我们仿佛听到了影片的画外音：江湖的历史就是这样的轮回。